1
00:00:06,240 --> 00:00:07,680
Solía ​​haber todas estas reglas. tu eres

2
00:00:07,680 --> 00:00:09,519
Se supone que no debo escribir para clarinetes.

3
00:00:09,519 --> 00:00:10,960
porque están en el rango vocal.

4
00:00:10,960 --> 00:00:14,000
Bueno, si no creo que suene como

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,160
un clarinete. No creo que suene como un

6
00:00:16,160 --> 00:00:21,840
clarinete. Um, entonces yo creo

7
00:00:21,840 --> 00:00:24,080
sólo sé un poco consciente.

8
00:00:24,080 --> 00:00:27,840
Quiero decir, muchas de estas reglas sobre cómo

9
00:00:27,840 --> 00:00:31,760
Se supone que debemos eludir el diálogo.

10
00:00:31,760 --> 00:00:34,559
desde los días anteriores, ya sabes, tengo

11
00:00:34,559 --> 00:00:36,399
La imagen se ejecuta cuando estoy escribiendo y

12
00:00:36,399 --> 00:00:38,480
Abro el diálogo y puedo ver si

13
00:00:38,480 --> 00:00:40,640
puedo entender cada palabra, ya sabes,

14
00:00:40,640 --> 00:00:43,120
Vienen de la época anterior a la gente pu.

15
00:00:43,120 --> 00:00:46,239
En realidad tenían, ya sabes, tenían una película.

16
00:00:46,239 --> 00:00:47,760
si tuvieron suerte y pero ellos

17
00:00:47,760 --> 00:00:50,879
No podían, ya sabes, no podían pensar.

18
00:00:50,879 --> 00:00:53,520
No importaba que tocaran el piano.

19
00:00:53,520 --> 00:00:55,840
al diálogo. No fue hasta que

20
00:00:55,840 --> 00:00:57,440
desató la orquesta que encontraron

21
00:00:57,440 --> 00:00:59,199
fuera de eso

22
00:00:59,199 --> 00:01:01,600
Es todo un poco ruidoso y un poco, ya sabes,

23
00:01:01,600 --> 00:01:03,760
pisando todo el diálogo. la mayoría

24
00:01:03,760 --> 00:01:05,519
guionistas,

25
00:01:05,519 --> 00:01:08,479
Si son buenos, elegiremos solo el

26
00:01:08,479 --> 00:01:10,799
palabras correctas y la cantidad justa de

27
00:01:10,799 --> 00:01:15,760
palabras para transmitir esa historia. Entonces, como un

28
00:01:15,760 --> 00:01:17,920
compositor, tienes que hacer lo mismo.

29
00:01:17,920 --> 00:01:20,000
No elijas demasiadas palabras. no escojas

30
00:01:20,000 --> 00:01:22,479
las palabras equivocadas. Es solo que ya sabes,

31
00:01:22,479 --> 00:01:24,799
¿Cuál es la historia que eres?

32
00:01:24,799 --> 00:01:26,240
tratando de transmitir ahora mismo? y eso

33
00:01:26,240 --> 00:01:27,680
No importa si un actor está hablando.

34
00:01:27,680 --> 00:01:30,000
o si es un pozo, no importa si

35
00:01:30,000 --> 00:01:32,320
es una persecución de autos porque nada nuevo puede

36
00:01:32,320 --> 00:01:33,920
sucederá hasta que termine la persecución del auto

37
00:01:33,920 --> 00:01:35,840
de todos modos. Entonces, y nadie puede escuchar nada.

38
00:01:35,840 --> 00:01:39,360
aparte del rugido de los coches. Um, tu

39
00:01:39,360 --> 00:01:41,119
sabes, mira, ha vuelto a lo mismo

40
00:01:41,119 --> 00:01:43,680
argumento o lo mismo que he estado

41
00:01:43,680 --> 00:01:45,759
diciendo todo el tiempo. Tenga en cuenta el

42
00:01:45,759 --> 00:01:47,520
historia. Entonces, si te estás metiendo en el

43
00:01:47,520 --> 00:01:49,759
forma de la historia que está siendo contada por

44
00:01:49,759 --> 00:01:52,000
el personaje, estás haciendo algo

45
00:01:52,000 --> 00:01:56,159
mal. Um si si estás en la historia, si

46
00:01:56,159 --> 00:01:59,280
Sólo quédate con la historia, quédate con la historia.

47
00:01:59,280 --> 00:02:00,880
Eh

48
00:02:00,880 --> 00:02:04,000
esa es tu red de seguridad. Ya sabes, eso

49
00:02:04,000 --> 00:02:05,520
no importa que acabes de escribir

50
00:02:05,520 --> 00:02:07,680
la pieza más bonita y hermosa de

51
00:02:07,680 --> 00:02:10,319
música de tu carrera. si interfiere

52
00:02:10,319 --> 00:02:14,319
con la historia, tíralo, tíralo, tíralo

53
00:02:14,319 --> 00:02:17,360
a la basura.

54
00:02:21,280 --> 00:02:23,120
Ya sabes, las cosas de Sherlock son

55
00:02:23,120 --> 00:02:27,760
realmente extraño porque era un

56
00:02:27,760 --> 00:02:30,720
un poco raro no tenerlo todo

57
00:02:30,720 --> 00:02:32,640
Así de cerca, grabando todo esto.

58
00:02:32,640 --> 00:02:35,280
cerca y sin darle perspectiva. entonces

59
00:02:35,280 --> 00:02:37,840
que se volvió muy difícil en el, tú

60
00:02:37,840 --> 00:02:41,120
ya sabes, en el ingeniero tonto y tú simplemente

61
00:02:41,120 --> 00:02:44,959
Quiero tener verdaderos maestros trabajando en ello. Eh

62
00:02:44,959 --> 00:02:47,280
porque eh

63
00:02:47,280 --> 00:02:50,000
simplemente creo que no es el

64
00:02:50,000 --> 00:02:51,760
tamaño de la orquesta o la cantidad de

65
00:02:51,760 --> 00:02:54,400
ruido que haces y que estorba. Eh

66
00:02:54,400 --> 00:02:57,280
si tu diálogo es cercano, si tu

67
00:02:57,280 --> 00:02:59,440
El personaje está cerca de ti o lo que sea.

68
00:02:59,440 --> 00:03:02,519
y poco claro

69
00:03:02,560 --> 00:03:04,879
y pones el micrófono de tu orquesta en la derecha

70
00:03:04,879 --> 00:03:07,200
De esta manera, la perspectiva es tan efectiva como

71
00:03:07,200 --> 00:03:11,760
bajando el volumen. Así que um

72
00:03:11,760 --> 00:03:15,200
Pienso mucho en la perspectiva de

73
00:03:15,200 --> 00:03:17,680
la escena, ya sabes, donde quiero

74
00:03:17,680 --> 00:03:20,720
tener los jugadores colocados en relación

75
00:03:20,720 --> 00:03:24,720
al uh a los actores en cierto modo, pero

76
00:03:24,720 --> 00:03:27,280
no es necesariamente

77
00:03:27,280 --> 00:03:29,360
sobre el volumen. se trata de

78
00:03:29,360 --> 00:03:31,760
perspectiva. Entonces si si puedes hacer

79
00:03:31,760 --> 00:03:34,720
seguro que tu orquesta o tu

80
00:03:34,720 --> 00:03:36,879
El músico suena más lejos, eres tu

81
00:03:36,879 --> 00:03:39,680
El oído irá automáticamente al

82
00:03:39,680 --> 00:03:42,159
cosa clara muy microfoneada. Quiero decir, tu

83
00:03:42,159 --> 00:03:44,879
sabes, ahí está

84
00:03:44,879 --> 00:03:47,280
estás a unos 9 milisegundos de mí

85
00:03:47,280 --> 00:03:49,680
ahora mismo. Sabes, no eres real

86
00:03:49,680 --> 00:03:52,080
tiempo debido a la distancia entre

87
00:03:52,080 --> 00:03:57,040
nosotros dos. Entonces si grabo en Abby Road

88
00:03:57,040 --> 00:03:58,959
o en Air o cualquiera de las salas que yo

89
00:03:58,959 --> 00:04:02,080
como grabar en, ya sabes, hay un

90
00:04:02,080 --> 00:04:04,799
una distancia considerable entre la orquesta

91
00:04:04,799 --> 00:04:07,360
y donde los micrófonos son golpeados, tú

92
00:04:07,360 --> 00:04:10,000
Ya sabes, eso es algo automático.

93
00:04:10,000 --> 00:04:11,360
Y luego puedo ir y empujar las cosas

94
00:04:11,360 --> 00:04:13,840
más lejos agregando, ya sabes, agregando

95
00:04:13,840 --> 00:04:16,720
más espacio y ya sabes, muy rápidamente

96
00:04:16,720 --> 00:04:19,199
en realidad pierdes la noción de lo cerca que estás

97
00:04:19,199 --> 00:04:21,519
las cosas son. Y la otra cosa bonita

98
00:04:21,519 --> 00:04:24,000
Por supuesto es cuando tienes micrófonos más lejos.

99
00:04:24,000 --> 00:04:29,120
lejos incluso en una habitación seca um el aire

100
00:04:29,120 --> 00:04:31,680
absorbe las altas frecuencias. Así que hay

101
00:04:31,680 --> 00:04:33,759
una especie de caída natural y hermosa

102
00:04:33,759 --> 00:04:37,040
eso pasa y eso solo lo sabes uh

103
00:04:37,040 --> 00:04:39,360
deja pasar la voz. Así que si grabas

104
00:04:39,360 --> 00:04:41,280
todo muy cerca, en otras palabras,

105
00:04:41,280 --> 00:04:44,880
no tienes ese roll off natural

106
00:04:44,880 --> 00:04:46,400
como algunas personas podrían haberlo hecho en

107
00:04:46,400 --> 00:04:49,040
Sherlock Holmes, um, sí, eres

108
00:04:49,040 --> 00:04:50,639
vas a aterrizar en un mundo de

109
00:04:50,639 --> 00:04:53,639
problema.

110
00:04:57,600 --> 00:04:59,840
El sonido ha cambiado, ya sabes, es que estamos

111
00:04:59,840 --> 00:05:02,320
No estamos en el mundo mono donde

112
00:05:02,320 --> 00:05:04,720
ya no sale de un pequeño altavoz.

113
00:05:04,720 --> 00:05:07,039
Y tienes que, en cierto modo, tienes que

114
00:05:07,039 --> 00:05:10,160
tomar una decisión en un momento determinado sobre

115
00:05:10,160 --> 00:05:12,800
cómo vas a abordar las cosas. Eh

116
00:05:12,800 --> 00:05:14,720
Quiero decir, creo que esto nos pasa a nosotros.

117
00:05:14,720 --> 00:05:16,720
en las películas de Chris Nolan todo el tiempo

118
00:05:16,720 --> 00:05:21,680
donde nos reprenden por la música

119
00:05:21,680 --> 00:05:23,520
ser demasiado ruidoso en Interstellar y eso

120
00:05:23,520 --> 00:05:26,240
no puedes escuchar el diálogo yy

121
00:05:26,240 --> 00:05:28,880
La gente sigue olvidando que Chris no es sólo

122
00:05:28,880 --> 00:05:31,039
el director de esta película, él es el

123
00:05:31,039 --> 00:05:33,360
escritor de esta película, es su diálogo.

124
00:05:33,360 --> 00:05:36,000
podría hacer con él lo que quiera. y

125
00:05:36,000 --> 00:05:39,680
si a veces piensa que la musica

126
00:05:39,680 --> 00:05:42,080
crea, ya sabes, crea un mejor

127
00:05:42,080 --> 00:05:46,479
narra o explica o dice algo

128
00:05:46,479 --> 00:05:49,120
que prefiere escuchar notas en lugar de

129
00:05:49,120 --> 00:05:51,440
a las palabras, entonces, ya sabes, él puede hacer

130
00:05:51,440 --> 00:05:54,000
esto. pero

131
00:05:54,000 --> 00:05:57,360
el punto es,

132
00:05:57,360 --> 00:06:00,160
no seas tímido

133
00:06:00,160 --> 00:06:02,000
siendo, ya sabes, siendo valiente en el

134
00:06:02,000 --> 00:06:04,560
el diálogo también. que es enorme

135
00:06:04,560 --> 00:06:07,600
pantalla y tu esperas que estés

136
00:06:07,600 --> 00:06:09,360
vamos a tener un gran maravilloso maravilloso

137
00:06:09,360 --> 00:06:11,759
sistema de sonido para escucharlo. o tu

138
00:06:11,759 --> 00:06:13,680
Puedes ir al otro lado y puedes decir:

139
00:06:13,680 --> 00:06:15,280
"Bueno, simplemente voy a ir y

140
00:06:15,280 --> 00:06:18,800
Escribo para la peor experiencia cinematográfica.

141
00:06:18,800 --> 00:06:20,720
se me ocurre, que es algo

142
00:06:20,720 --> 00:06:22,560
Pantalla donde todos los parlantes están volados.

143
00:06:22,560 --> 00:06:26,319
excepto el tweeter de la esquina izquierda.

144
00:06:26,319 --> 00:06:29,199
Apunta hacia arriba. esperanza que la esperanza que

145
00:06:29,199 --> 00:06:31,600
esta película se mostrará sólo en

146
00:06:31,600 --> 00:06:34,240
cines donde el sonido es maravilloso y

147
00:06:34,240 --> 00:06:37,280
Si el sonido no es maravilloso, no lo hagas.

148
00:06:37,280 --> 00:06:39,440
culparnos. Realmente hicimos un buen trabajo.

149
00:06:39,440 --> 00:06:41,759
y realmente nos sentamos allí y sabes que

150
00:06:41,759 --> 00:06:44,560
no fueron al azar. No somos aleatorios. Nosotros

151
00:06:44,560 --> 00:06:46,400
pasar una enorme cantidad de tiempo haciendo

152
00:06:46,400 --> 00:06:48,960
seguro que puedes escuchar todo lo que estás

153
00:06:48,960 --> 00:06:50,800
se supone que estoy escuchando y por lo tanto estoy

154
00:06:50,800 --> 00:06:53,280
Voy a ser realmente muy cauteloso. pero

155
00:06:53,280 --> 00:06:55,840
mi actitud es que todos saben que somos

156
00:06:55,840 --> 00:06:57,199
trabajando muy muy duro y estamos

157
00:06:57,199 --> 00:06:58,639
tratando de que suene realmente bien y

158
00:06:58,639 --> 00:07:00,560
Estamos tratando de hacerlo comprensible.

159
00:07:00,560 --> 00:07:03,120
Y sí, lo último que quieres hacer

160
00:07:03,120 --> 00:07:07,599
no se deja que la gente tenga la información

161
00:07:07,599 --> 00:07:10,319
um eso que necesitan. Pero no todos los

162
00:07:10,319 --> 00:07:12,960
La información siempre se transmite en

163
00:07:12,960 --> 00:07:15,199
diálogo. No es necesario que eso

164
00:07:15,199 --> 00:07:18,000
siempre es solo dialogo

165
00:07:18,000 --> 00:07:19,919
um eso te da el derecho

166
00:07:19,919 --> 00:07:21,599
información. A veces es sonido,

167
00:07:21,599 --> 00:07:23,759
a veces es música, a veces es

168
00:07:23,759 --> 00:07:26,759
silencio.

169
00:07:30,880 --> 00:07:32,720
Todo esto es parte del juego. tu tu

170
00:07:32,720 --> 00:07:35,680
Intenta encontrar una forma interesante de

171
00:07:35,680 --> 00:07:38,560
cómo convivir con el diálogo, cómo

172
00:07:38,560 --> 00:07:40,880
cállate. Apuesto que hay muchos

173
00:07:40,880 --> 00:07:42,479
gente que dice: "Dios mío, es un

174
00:07:42,479 --> 00:07:43,840
escena de diálogo. tengo que ir a escribir

175
00:07:43,840 --> 00:07:46,080
el diálogo. Todo lo que voy a hacer es ser

176
00:07:46,080 --> 00:07:50,160
como una almohadilla debajo del diálogo.

177
00:07:50,160 --> 00:07:51,440
no tiene por qué serlo. eso puede ser

178
00:07:51,440 --> 00:07:53,360
algo realmente interesante. es es

179
00:07:53,360 --> 00:07:55,759
trabajo en equipo. Quiero decir, es, eres tú, tú

180
00:07:55,759 --> 00:07:58,879
no puedes simplemente decir: "Oh, está anotando

181
00:07:58,879 --> 00:08:01,120
bajo diálogo." Quiero decir, si si si si

182
00:08:01,120 --> 00:08:03,520
estás tratando con un actor con una suave

183
00:08:03,520 --> 00:08:06,800
voz um o no una voz muy fuerte,

184
00:08:06,800 --> 00:08:08,319
Sí, probablemente será un poco

185
00:08:08,319 --> 00:08:10,720
un poco más problemático que si estuvieras

186
00:08:10,720 --> 00:08:12,479
lidiar con Jack Nichols y todo simplemente

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00:08:12,479 --> 00:08:14,479
como, ya sabes, como alguien que

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00:08:14,479 --> 00:08:16,080
proyectos, alguien que realmente sepa cómo

189
00:08:16,080 --> 00:08:18,400
para hacerlo. Y entonces sucede que realmente lo hace

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00:08:18,400 --> 00:08:20,479
convertirse en trabajo en equipo es donde

191
00:08:20,479 --> 00:08:24,560
circunstancias. Está bien, te daré uh

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00:08:24,560 --> 00:08:27,919
gran ejemplo

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00:08:27,919 --> 00:08:30,479
El caballero oscuro se levanta. tenemos una escena

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00:08:30,479 --> 00:08:33,839
entre Batman y Bane y están

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00:08:33,839 --> 00:08:37,279
tener un gran enfrentamiento y

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00:08:37,279 --> 00:08:40,240
Está justo frente a una cascada.

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00:08:40,240 --> 00:08:43,919
Ya sabes, visualmente perfecto, pero ambos son

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00:08:43,919 --> 00:08:46,160
usando máscaras y está frente a un

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00:08:46,160 --> 00:08:49,600
cascada. Entonces hay mucho, mucho

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00:08:49,600 --> 00:08:52,640
el espectro ha sido cubierto, ya sabes,

201
00:08:52,640 --> 00:08:56,240
y eso, ya sabes, y

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00:08:56,240 --> 00:08:59,440
Chris es absolutamente legítimo en

203
00:08:59,440 --> 00:09:04,160
filmar la escena de esa manera. Eh,

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00:09:04,160 --> 00:09:07,519
y sabes, y confiando en nosotros y

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00:09:07,519 --> 00:09:09,760
el departamento de sonido, etc., para ir y

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00:09:09,760 --> 00:09:12,000
Excava el diálogo y hazlo.

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00:09:12,000 --> 00:09:14,480
comprensible.